Opening season Ircam 2014/2015

 

critique de Michèle Tosi (ResMusica)

Du compositeur polonais Marcin Stañczyk, Aftersounds pour deux percussions et électronique met à l’oeuvre l’interaction sophistiquée entre le geste instrumental et la réponse de l’électronique, entre le son acoustique et sa transformation en temps réel. De dimension théâtrale, sollicitant l’oeil autant que l’oreille, l’oeuvre exige un dispositif instrumental très déployé et inclut le souffle, la voix et le geste-son, celui des deux interprètes/performers dessinant des arabesques dans l’espace de leurs mains munies de capteurs. Ils nous immergeaient dans un univers onirique où la partie électronique « parle » une langue imaginaire.


http://www.resmusica.com/2014/09/16/lancement-de-la-saison-a-lircam/

critique de Omer Corlaix

Aftersounds pour deux percussionnistes fait référence aux afterimages du peintre polonais Wladyslaw Strzeminski. Il introduit l’idée de « son premier » et de « son rémanent » résultant de la transformation en temps réel. S’Il superpose ces deux types de son, il pratique aussi la dissociation des sources sonores et des gestes instrumentaux. Cette approche virtuelle du son l’amène vers la « performance totale » ainsi grâce aux micros placés aux bouts des doigts des deux musiciens, ceux-ci par un simple frôlement des lames du marimba génèrent d’étrange sonorité. De même le ballet des mains au-dessus des instruments produits des volutes sonores. On perçoit chez ce compositeur une grande habileté à manier des techniques complexes sans perdre l’horizon du concert.


Ircam, concert d'ouverture season 2014/2015

 


“Mosaique” featured the cellist Jonathan Gotlibovitch, who exhaled, clicked and hissed as he plucked the cello and rubbed and tapped its body. Electronic bleeps and tones ricocheted around the hall; at one point, the beats briefly took on the seductive spirit of an R&B slow jam. The work was a full-body experience: Mr. Gotlibovitch artfully tossed aside each page of the score as he finished it, which felt as much a part of the work as the sound world.


The New York Times 


An extraordinarily ambitious piece. I know of nothing like it. Maybe a piece I would like to have written or certainly like to hear. What attracts me is the simultaneity of the perspective of the ideas and the music’s invention from moment to moment expressed in a notation that is both free and exact at the same time.  Nevertheless, it is a virtuoso piece of musical awareness.


Sir Harrison Birtwistle about SIGHS - hommage à Fryderyk Chopin,

Toru Takemitsu Award 2013 - winning composition.


Three Afterimages for Solo Double Bass by Marcin Stañczyk is a nine-minute, single movement work.  This piece is a fantastic sound study and is very dramatic.  At its core is a slow, deep groove.  It explores a variety of extended techniques such as bowing the tailpiece, body percussion, extensive use of harmonics, hammer-ons, etc.  There are extensive performance instructions that describe these techniques. In addition to a challenging bass part, there is also a substantial singing part for the bassists to execute.  The mood is dark and appealing.  Although idiomatically written for the instrument, this compelling work presents the adventurous bassists with considerable challenges.

 

Robert Black



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© 2010 Marcin Stañczyk
Projekt: Renata leszczyñska